ANGLOAMERICANA Anno XLV, n. 204, 2025

Indice

CHARLES BERNSTEIN, Not Really a Language Poet 

SALVATORE MARANO, At the Window with a Typewriter. Larry Eigner’s Language Writing 

FLORIANA PUGLISI, “Of coarse dark textures”: Language and Identity Politics in Harryette Mullen’s S*PeRM**K*T

LUIGI BALLERINI, Il molto della poesia di Ray Di Palma e il poco della riflessione critica nei suoi riguardi

Una conversazione sui LangPoets dei poeti GHERARDO BORTOLOTTI e MARCO GIOVENALE con CRISTINA GIORCELLI

COLLABORATORI

1) CHARLES BERNSTEIN è un poeta e saggista statunitense. Nel 2022, Il Verri (Milano) ha pubblicato Echo/Eco, un’edizione bilingue delle sue poesie a cura di Carla Buranello, con le traduzioni di: Luigi Ballerini, Gherardo Bortolotti, Carla Buranello, Marco Giovenale, Milli Graffi. La sua opera più recente è il volume The Kinds of Poetry I Want: Essays & Comedies (2024).

2) SALVATORE MARANO è Professore Associato di Letterature angloamericane e Studi culturali presso l’Università di Catania. I suoi interessi di ricerca comprendono le relazioni spaziali nella letteratura urbana (Lo spazio obliquo. Georges Perec fra segno e disegno, 2015), i rapporti tra le arti (La rosa senza perché. Gertrude Stein e la scrittura, 1991), la poesia concreta, la Language Poetry e l’e-poetry (Other Americas. The Dark Side. The Province. Cyberspace, 2024, curato con Gigliola Nocera). Si è inoltre occupato di teatralità con la curatela Performance: dal testo al gesto (2017) e di poeti modernisti e postmodernisti quali: E. E. Cummings, Hart Crane, Mina Loy, Djuna Barnes, Amy Lowell, bp nichol, e Paul Dutton.

3) FLORIANA PUGLISI è Professoressa Associata di Letterature angloamericanepresso l’Università di Catania. Svolgendo le sue ricerche principalmente in ambito poetico, ha scritto sulla poesia delle donne, le relazioni fra le arti, la performance del testo poetico, Language Poetry, poesia e/nei nuovi media, con pubblicazioni su: Anne Bradstreet, Anne Sexton, William Carlos Williams, Rosmarie Waldrop, Susan Howe, Johanna Drucker, Charles Bernstein. Ha altresì curato le edizioni di Performing/Transforming. Transgressions and Hybridizations Across Texts, Media, Bodies (2021) e Performare/Trasformare. Testo Immagine Azione (2022).

4) LUIGI BALLERINI (1940) è poeta, traduttore e saggista; vive a New York e a Milano. Ha insegnato Letteratura italiana medievale e Letteratura italiana contemporanea alla UCLA, NYU e Yale. Ha curato numerose antologie di poesia americana e italiana tra cui, con Beppe Cavatorta, Those Who from Afar Look Like Flies (2017 & 2025; vedi anche itpoetry.org). Il suo “monologo a due voci,” Cefalonia (2005 e 2013), è stato tradotto in inglese, spagnolo e russo.

5) GHERARDO BERTOLOTTI è nato nel 1972 a Brescia, dove vive e lavora. Si occupa di letteratura sperimentale, di avanguardia e della ricaduta delle nuove tecnologie di comunicazione sulla produzione e sulla fruizione dei testi letterari. Ha pubblicato: Le storie del pavimento (2018); Low. Una trilogia (2020); Romanzetto estivo (2021) e Tutte le camere d’albergo del mondo (2022). 

6) MARCO GIOVENALE, nato nel 1969, è un editor indipendente, insegna Storia delle scritture italiane contemporanee, specie presso il sito centroscritture.it. Ha pubblicato, tra gli altri libri: Lie lie (2010), Quasi tutti (2010; 2018), La gente non sa cosa si perde (2021), Il cotone (2021), Statue linee (2022), Oggettistica (2024). In inglese ha inoltre pubblicato: a gunless tea (2007), CDK (2009), anachronisms (2014), white while (2014), a few obsidian stones – and landgrids (2022). Con i redattori di gammm ha collaborato al volume collettivo Prosa in prosa (2009; 2020). È autore del sito: slowforward.net.

SUMMARIES

1) CHARLES BERNSTEIN, Not Really a Language Poet. An account of my coming into the field of poetry that came to be called L=A=N=G=U=A=G=E, after the magazine I edited with Bruce Andrews from 1978-1981. I start with an acknowledgement to Jerome Rothenberg and mention Marjorie Perloff along the way: both died shortly after I completed the essay. I discuss the recent publications related to this work from the University of New Mexico Press, as well as the long-running book series I edited with Hank Laxer for the University of Alabama Press. I point to the two different generations that make up our company: those born during World War 2 and those born just after. The power of our work comes from difference not sameness. L=A=N=G=U=A=G=E was neither a be all nor an end all. It was neither comprehensive nor closed.

2) SALVATORE MARANO, At the Window with a Typewriter. Larry Eigner’s Language Writing. Affected by cerebral palsy, Larry Eigner observed the world from the glass veranda of his house and started dictating his poetry to the members of his family. He eventually overcame his difficulties in writing autonomously by learning how to operate the typewriter, despite the uneasy task of typing with one finger. He soon turned this scriptorial aid into a creative artist’s tool, in the wake of the modernist poets he admired, from Cummings to Williams, via Pound and Crane. He was launched as a published author in the 1970s and became a favorite of the Language poets.

3) FLORIANA PUGLISI, “Of coarse dark textures”: Language and Identity Politics in Harryette Mullen’s S*PeRM**K*T. This essay discusses the way in which African American poet Harryette Mullen bridges the supposed gap between ethnic literature and formally innovative poetry. Reading S*PeRM**K*T (1992), it shows Mullen’s Language poetics at work in the redefinition of blackness through a dissemination of multiple meanings that resist the commodification of the body – black and white, social and linguistic – in US capitalistic consumer culture and society.

4) LUIGI BALLERINI, On the Richness of Ray Di Palma’s Poetry and Its Limited Critical Response. Ray Di Palma (1943-2016) was an American poet and visual artist who published more than forty collections of poetry, graphic work, and translations with various presses in the US and Europe. He ranks among the founding members of the Language Poetry movement, but has not received the critical attention his work deserves. Hoping to put an end to this neglect and elicit a fresh curiosity about his literary legacy, this essay analyzes some of the premises upon which his poetry is based, as well as some of his unique stylistic features. The essay is concluded by the author’s “involuntary participation” in the attempted translation of one of Di Palma’s poems.

RESUMOS

1) CHARLES BERNSTEIN, Não exatamente um “language poet." Este é um relato de minha entrada no campo poético que se tornaria conhecido como L=A=N=G=U=A=G=E, em homenagem ao título da revista que Bruce Andrews e eu editamos entre 1978 e 1981. O ensaio começa com um agradecimento a Jerome Rothenberg, continuando com uma menção a Marjorie Perloff, ambos falecidos logo após a redação do (meu) texto. O ensaio também discute as publicações da University of New Mexico Press relevantes para essa vertente, bem como a série que editei por vários anos com Hank Laxer para a University of Alabama Press. Na seção final, me dirijo as duas gerações diferentes que compõem nossa comunidade: as nascidas durante e imediatamente após a Segunda Guerra Mundial. O poder de nosso trabalho vem da diferença, não da igualdade. O L=A=N=G=U=A=G=E não foi o começo nem o fim de tudo, muito menos um movimento global ou local.

2) SALVATORE MARANO, Na janela com uma máquina de escrever. O “language writing” de Larry Eigner. Sofrendo de paralisia cerebral, Larry Eigner observava o mundo da varanda de vidro da casa da família e, assim, começou a ditar seus poemas para seus entes queridos. Graças ao uso de uma máquina de escrever, ele finalmente conseguiu superar o obstáculo de escrever de forma independente, apesar do esforço de ter que digitar com apenas um dedo. Eigner rapidamente transformou esse meio gráfico no instrumento de um artista, seguindo o rastro dos poetas modernistas que admirava, de Cummings a Williams, passando por Pound e Crane. Começou a publicar em 1970 e se tornou um dos “language poets” mais reconhecidos.

3) FLORIANA PUGLISI, “De ásperas consistências escuras”: linguagem e política identitária em S*PeRM**K*T de Harryette Mullen. Este ensaio discute como a poeta afro-americana Harryette Mullen preenche a suposta lacuna entre a literatura étnica e a poesia experimental. Ao examinar S*PeRM**K*T (1992), ele mostra a poética da “linguagem” de Mullen em ação na redefinição da identidade negra, juntamente com a disseminação de múltiplos significados que se opõem à mercantilização do corpo – negro e branco, social e linguístico – na cultura capitalista e consumista da sociedade norte-americana.

4) LUIGI BALLERINI, O muito da poesia de Ray Di Palma e o pouco da reflexão crítica sobre ele. Poeta e artista visual, Ray Di Palma (1943-2016) publicou mais de quarenta coleções de poesia, obras gráficas e traduções em várias editoras nos Estados Unidos e na Europa. Apesar de ser um dos membros fundadores do movimento dos Language poets, seu trabalho não atraiu a atenção que parece merecer. Na esperança de pôr fim a essa negligência e despertar o interesse por seu testemunho literário, o ensaio analisa algumas das premissas teóricas e características estilísticas que sustentam o edifício de sua poesia. Ao final, um caso de “envolvimento involuntário” do autor na tradução de uma das obras de Di Palma.

RESÚMENES

1) CHARLES BERNSTEIN, No exactamente un Language Poet. Este es un resumen de mi entrada en el campo de la poesía que llegó a llamarse L=A=N=G=U=A=G=E, por el título de la revista que dirigí con Bruce Andrews de 1978 a 1981. El artículo comienza con un agradecimiento a Jerome Rothenberg y continúa con una mención a Marjorie Perloff, ambos fallecidos poco después de que terminara mi texto. También se abordan las publicaciones de la University of New Mexico Press relevantes para esta vertiente, así como la colección que edité durante varios años con Hank Laxer para la University of Alabama Press. Por último, me refiero a las dos diferentes generaciones de nuestra comunidad: los nacidos durante la Segunda Guerra Mundial y los inmediatamente después. El poder de nuestro trabajo proviene de la diferencia, no de la igualdad. El L=A=N=G=U=A=G=E no fue ni el principio ni el final de todo, ni mucho menos un movimiento global o local.

2) SALVATORE MARANO, En la ventana con una máquina de escribir. El language writing de Larry Eigner. Afectado por una parálisis cerebral, Larry Eigner observaba el mundo desde el cristal de la veranda de su casa y empezó a dictar sus poemas a los miembros de su familia. Gracias al uso de una máquina de escribir, por fin pudo superar el obstáculo de escribir por sí mismo, a pesar del esfuerzo de tener que teclear con un solo dedo. Pronto convirtió este medio en una herramienta creativa, siguiendo la huella de los poetas modernistas que admiraba, de Cummings a Williams, pasando por Pound y Crane. Empezó a publicar en 1970 y se convirtió en uno de los Language poets más reconocidos.

3) FLORIANA PUGLISI, “De ásperas texturas oscuras”: Lenguaje y política identitaria en S*PeRM**K*T de Harryette Mullen. Este artículo analiza el modo en que la poetisa afroamericana Harryette Mullen tiende un puente entre la literatura étnica y la poesía experimental. La lectura de S*PeRM**K*T (1992) muestra la poética del “Language” de Mullen en la redefinición de la negritud a través de la difusión de múltiples significados que se resisten a la mercantilización del cuerpo – blanco y negro, social y lingüistico – en la cultura capitalista de la sociedad estadounidense.

4) LUIGI BALLERINI, Sobre la riqueza de la poesía de Ray Di Palma y su limitada fortuna crítica. Ray Di Palma (1943-2016) fue un poeta y artista visual estadounidense que publicó más de cuarenta colecciones de poemas, obras gráficas y traducciones en diversas editoriales de Estados Unidos y Europa. Aunque se encuentre entre los miembros fundadores del movimiento Language Poetry, su obra no ha recibido la atención crítica que merecería. Con la esperanza de poner fin a este olvido y suscitar una nueva curiosidad hacia su legado literario, este artículo analiza algunas de las premisas teóricas y rasgos estilísticos de sus trabajos. El artículo se concluye con la “participación involuntaria” del propio autor en el intento de traducir uno de los poemas de Di Palma.